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二十世纪前期的华夏画坛造成了三足鼎峙的大格局，在上海、浙江、江苏等地有以任伯年、吴昌硕为首的海上画派；在广东地域伶俐着以“二高一陈”为首领的岭南画派；在北京、天津则有以华夏画探索会和湖社为中间的京津画家群。这些画派南北相映生辉，在上个世纪二、三十年头造成了华夏画开创的兴旺期，对后来华夏绘画的进展造成了深刻的影响。京津画派在三派中独具特征，它兼收并蓄，画家中既有朔方皇室成员与百姓雅俊，也有江南才人佳人，做品中既有朔方的粗暴稳重，同时也不失不江南的细美幽约。它的绘画气概影响了近一个世纪，本日更显示出其艺术魅力。这次开拍国际春拍专场中不乏“京津画派”各个期间的紧要画家，诸如中华民国期间就颇负盛名的齐白石、陈少梅、刘奎龄、于非闇，再如改进盛开后不停伶俐于画坛的启功、叶浅予、*胄、董寿对等人，这次抉择数幅佳做显现，以飨藏家。
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田世光国色珍禽
纸本立轴
年做
×50cm约4.5平尺
款识：数朵妖红翠欲流，春景回照雪霜羞。化工只欲呈新巧，不放闲人得少休。戊子秋暮，偶拟宋人笔意于柳浪庄闻莺馆。田世光。
钤印：田世光印、公炜、肖形印、大风堂门生、公炜拟古
出书：《守望典范—百年水墨精选》第67页，天津群众美术出书社，年。
展览：守望典范—华夏字画收藏佳构展，天津美术馆艺术天津博览会，年10月。
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田世光的花鸟专法宋元。师从于非闇，大批摹仿历代名画，承担并进展了宋元双勾重彩花鸟画的技法。比拟于乃师而言，田世光尤喜为花鸟营建一个优美辽阔的处境，依山傍水，借之唤起观者的田地幽思，此幅以工写贯串的手段，描写出山野一景，开启的牡丹正如题画诗“数朵妖红翠欲流，春景回照雪霜羞。”疏枝横斜，花下蜷曲一只白羽锦鸡，枝干以S形的走势在画面中部纵横交叉，动静贯串，打垮构图的枯燥，使画面有一种绘声绘色的朝气。此幅派头明净活泼，用色虽美丽而不俗，线描笔力劲挺，皴染符合宋人，显示了他学古而长于修筑场景的艰深功力。
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齐白石红荷图
纸本立轴
年做
×62cm约7.7平尺
款识：铁衡仁弟正画，九十岁兄白石画于京华，越年将之港。
钤印：白石、大匠之门
出书：
1.《华夏近当代字画十二台甫家佳构集（二）》第页，保利艺术博物馆，年。
2.《金石生平契—齐白石、周铁衡艺术特展》第页，北京有美文明，年。
3.《保利拍卖十五周年佳构集近当代字画-今世水墨卷上》图96，文物出书社，年。
展览：金石生平契—齐白石、周铁衡艺术特展，西泠印社美术馆，杭州，年7月。
注明：上款人“铁衡”，指周德舆（-），名铁衡，以字行，别名铁翁、半聋、灌花匠，堂名半聋楼、东壶斋、野香亭、后来居等。河北省冀县人。十三岁去东北，十六岁从邱烟云学画，二十岁至北京，拜齐白石为师。生平嗜古，与郭沫若认识，成为平生好友。绘画方面，精于重彩大畅快花鸟，兼画山川，熔冶齐白石、吴昌硕、八大隐士、任伯年画法于一炉。亦精于律诗、篆刻、书法。对金石学、古文学、考古学、古琴弹奏诸方面均有探索。著有《半聋楼谈画》、《后来居印草》、《清钱轶录》等。
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陈少梅松瀑临水
纸本立轴
年做
.5×66.5cm约8.0平尺
题识：志云仁兄雅教。壬午夏五，少梅陈彰。
钤印：云彰、少梅
出书：
1.《陈少梅画集》，第14页，湖南美术出书社，年版。
2.《华夏字画笔墨辨伪》，封面、第45页，天津群众美术出书社，年版。
3.《百年流变—天津近当代美术进展进程》第98、99页，天津群众美术出书社，年6月版。
著录：《名家笔墨·陈少梅·山川画稿》，第91页，笔墨轩出书有限公司（香港），年版。
展览：
1.《百年流变—天津近当代美术进展进程》天津美术馆，年。
2.《云彰深处—陈少梅做品展》天津美术馆，.12-.2。
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陈少梅于15岁收华夏画学探索会，是山川画开创中有数的天赋。其毕生力求于金城提议的北派山川画，当时宋画已然未几见，陈少梅退而求其次，元、明佳做便也为其首要进修之处。其山川画风不光有浙派畅快淋漓之猖狂汪洋之态，更不失如周臣、唐寅精严谨慎、典雅韵深之模范，实为近当代北派山川第一人。本做以墨客放情当然、亲切山川的雅趣情怀为旨，即时常所见的闲居自适、烟波荡舟、江岸漫步、草庐念书、朋比论道以及观泉、赏梅、品茶、赋诗等。此间人物修饰，恰是自述心境，以图言志，诉说其高蹈。
上世纪四十年头初，陈少梅的画风有了新的变动，艺术本领也日臻老练。山川已垂垂脱去郭熙的陈迹，更偏向于马、夏和浙派画风，雄壮大气。人物工如仇英，放近吴伟，无不精能。因其山川必有人物修饰，人物必有山川环衬，因而，他能在山川与人物的贯串中把种种不同的显现法子冶为一炉，并遵循素材和感情的请求，制造了谨细、俊美、放荡等不同的艺术相貌，显示了他优越的艺术才气。此幅做品，以中锋勾画，入木三分，笔在手指捻动中迅走疾行，笔锋时藏时露，重按轻提，干湿浓淡一蹴而就，频频究竟，神釆力气皆在笔端毫锋，无半点犹豫，展示了寓柔于刚的清劲画风，于艺林标新立异。
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陈少梅宋人小景
纸本镜心
27×72cm约1.7平尺
款识：筛月牵诗兴，笼烟伴羽觞。宋人小景，少梅陈云彰。
钤印：云彰长命、少梅画印
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陈少梅的这幅《宋人小景》，更在意营建画面的气氛和情境，对这一素材加以诗意化的领会和意象化的裁构，用清灵愉快的笔墨，活泼地展示了一个古代糊口图景。人物表情的描述，细腻自但是鲜明，恰本地显现出他们的不同身份、性情和心境运动。画家尤为长于解决人物的后台和处境，让主体与当然调和相处，山野、竹林、溪岸……不同之景各展其情，使其情节性、故事性委婉在时空的境域当中，于是将公众化的礼俗成份大大淡化，将墨客学士所倾心的雅趣成份有用地超过来，缩小了做品与观者之间“说教”而造成的心境间隔。在笔墨的组成上，显得丰硕而当然，人物寻求文雅美艳，精严而无工气；光泽素净匀润，不流于巧妍和繁腻。景致亦寻求完备的模范，画竹毫锋颖脱，画石横劈纵斫，笔调劲峭而不恣纵，严谨精整当中透出隽秀和灵逸，从中也许看出宋朝院体和明朝浙派的渊源，诚为罕见的宏构。
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于非闇御苑牡丹
纸本镜心
年做
98.5×52cm约4.6平尺
题识：予喜写故宫御苑牡丹，以其枝干奇伟，别饶古趣也。此名二乔，在浮碧亭前。今春得两花，写奉觉民仁兄正之。丁亥冬至月，移居后。非闇照。
钤印：于照之印记、荣华野逸
出书：《朴珍抱精—近当代名家字画做品集》P47，西泠印社出书社，年。
注明：上款“觉民”为孔觉民。孔觉民老师，中华民国年间运营影相馆于沪，可爱文艺，用意收藏南北名家之做，此中于非闇这幅做品乃直接为其所做，弥足名贵。
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刘奎龄禽鸟四屏
绢本立轴
年做
×39cm×4约5.8平尺（每幅）
题识：
1.暂戢摩云翼，且栖灵鹫阿。欲酬苍海志，先唱大风歌。蝶隐做于怡园。钤印：怡园蝶隐
2.夕照美景画中收，野鹜双飞去不留。烟水苍莽何是，荻花萧条楚江秋。耀辰题句。钤印：耀宸
3.袅袅钟声林表传，一轮寒月挂松巅。逃禅祇有山僧鹤，不立龛边立水边。岁次戊辰尾月，刘奎龄绘并题。钤印：奎龄、耀宸
4.结伙奚求鹤，高名岂在香。一枝开映雪，踈影寄寒塘。耀辰做于种墨草庐。钤印：种墨草庐、惜寒堂
出书
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1.《守望典范：百年水墨精选》第43页，天津群众美术出书社，年。
2.《津派字画百年文件》内页，天津群众美术出书社，年。
3.《刘奎龄刘继卣父子字画精选》第28-29页，华夏文史出书社，年。
展览：
1.艺术天津博览会：“守望典范：华夏字画收藏佳构展”，天津美术馆，年10月26日-11月7日。
2.艺术天津博览会：“风云壮丽：华夏字画收藏佳构展”，天津美术馆，年12月6日-12月15日。
起原：苏富比春拍“华夏字画”专场，Lot。
注明：此四条屏为当前商场释出的四屏中尺幅最大者。
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中华民国年间的天津画坛，对西洋画法显现出遍及的兴致。刘奎龄曾取法的张兆祥的“西洋影相法”，即是用取景框停止写生的画法，并变动颜色明度以求平面感。花草的描写，则是重色轻墨。比拟张兆祥，刘奎龄曾受过较正轨且相对老成的西画锻炼，并能在自身的尝试中消化摄取，造成了他毕生绘画开创的两个紧要特征：一是没有不设色的做品，响应出他对颜色的偏疼；二是他不停坚持着掺用水彩画颜色的习惯，以营建有别于保守绘画的颜色相干。
《禽鸟四屏》恰是刘奎龄动物画法的老练期间，绘灵鹫、野鹜、山鹤、鹭鸶四种珍禽。此时，刘奎龄的“湿丝法”已登峰造极：在画动物外相时，将生宣纸打湿，当纸处于一种半干不干的流程时，用笔丝毛，由于丝毛时水份的不同，便造成了外相那种茸茸的质感。尔后上色晕染，其设色用水性画法，在意晶莹感和滋润感，强调笔势的行动，以及水墨、水色的合并变动，借助颜色的衬托与衬托，便现出种种动物身上那种亮光柔弱的毛色，充足朝气物趣。
画家不光子细描写动物，同时也希奇
